 |
|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
宙組 蘭寿とむ（３）：タカラジェンヌ 夢の軌跡
変化に富んだ役柄を次々体験
12月8日（金）
大阪夕刊 by 平松澄子
「エリザベート」新人公演（平成１４年）の主役トートを演じるにあたり、「歌で綴（つづ）る作品なので、歌のプレッシャーがすごくあった」という。「難しくて、難しくて。１曲ずつていねいにやるしかないと覚悟を決めました。宝塚大劇場のときはメークも含めて課題が多く残ったんですが、東京公演が終わって初めて、がんばればなんとかなるかなって兆しが見えた気がしたんです」と、手応えをつかんで新公を卒業した。
この年は４月に東京・日生劇場公演「風と共に去りぬ」に南部の青年役で出演。８月には宝塚バウホールの「月の燈影」で彩吹真央と共に初主演も果たした。翌１５年はバウ・ワークショップ「恋天狗」の弥太役で主演。５月の大劇場「野風の笛」ではくぐつの不知火役だった。「主演の轟さん（悠＝専科）を守って、最後は轟さんの腕の中で死ぬ役。『風−』のときに轟さんのバトラーがカッコよくて、放つ気がすごかった。再びご一緒できて幸せな舞台でした」
宝塚歌劇９０周年の１６年は大劇場のコメディー「天使の季節」で始まり、全国ツアー公演「ジャワの踊り子」ではニヒルな刑事ハジ・タムロン、大劇場の「Ｌａ Ｅｓｐｅｒａｎｚａ」ではさわやかなディレクターのトムと、変化に富んだ役をこなした。そして１７年にバウの「くらわんか」で本格的に主演するのだが、上方落語を題材にした破天荒な主人公、八五郎はそれまでの男役のイメージをことごとくくつがえす役だった。
「出ずっぱりでセリフも膨大。体力の勝負でしたね。八五郎はダメ男なのに愛されるキャラクターで、二枚目をすべて崩してかからないといけない。谷先生（正純＝演出家）からは“ばかになれ！”と真剣に怒られました。この役のおかげで恥ずかしいものはなくなりましたね」
３月の大劇場「マラケシュ・紅の墓標」では一転して、偏執狂的で無口なギュンター役、７月には初めての外部出演「服部有吉Ｒ−ＨＡＴＴＥＲ」で男性との共演も経験した。「改めて男役としての魅力を考える勉強になりました」
この年は４月に東京・日生劇場公演「風と共に去りぬ」に南部の青年役で出演。８月には宝塚バウホールの「月の燈影」で彩吹真央と共に初主演も果たした。翌１５年はバウ・ワークショップ「恋天狗」の弥太役で主演。５月の大劇場「野風の笛」ではくぐつの不知火役だった。「主演の轟さん（悠＝専科）を守って、最後は轟さんの腕の中で死ぬ役。『風−』のときに轟さんのバトラーがカッコよくて、放つ気がすごかった。再びご一緒できて幸せな舞台でした」
宝塚歌劇９０周年の１６年は大劇場のコメディー「天使の季節」で始まり、全国ツアー公演「ジャワの踊り子」ではニヒルな刑事ハジ・タムロン、大劇場の「Ｌａ Ｅｓｐｅｒａｎｚａ」ではさわやかなディレクターのトムと、変化に富んだ役をこなした。そして１７年にバウの「くらわんか」で本格的に主演するのだが、上方落語を題材にした破天荒な主人公、八五郎はそれまでの男役のイメージをことごとくくつがえす役だった。
「出ずっぱりでセリフも膨大。体力の勝負でしたね。八五郎はダメ男なのに愛されるキャラクターで、二枚目をすべて崩してかからないといけない。谷先生（正純＝演出家）からは“ばかになれ！”と真剣に怒られました。この役のおかげで恥ずかしいものはなくなりましたね」
３月の大劇場「マラケシュ・紅の墓標」では一転して、偏執狂的で無口なギュンター役、７月には初めての外部出演「服部有吉Ｒ−ＨＡＴＴＥＲ」で男性との共演も経験した。「改めて男役としての魅力を考える勉強になりました」
産経Webは、産経新聞社から記事などのコンテンツ使用許諾を受けた（株）産経デジタルが運営しています。
すべての著作権は、産経新聞社に帰属します。(産業経済新聞社・産経・サンケイ)
(C)2006.The Sankei Shimbun All rights reserved.
(1)思い万感、組み替え後初の大劇場公演 (2)「舞台の楽しさ」トップから学ぶ (3)変化に富んだ役柄を次々体験 (4)いろんな色に染まっていきたい
|
